电影丨高个儿 后战争时代的 女性图景

 稿源:南方人物周刊 | 作家: 丁正如意 日期: 2020-03-21

受阿列克谢耶维奇《战争中没有女性》的诱导,《高个儿》正正在深浸的战后汗青中挖掘出鲜为人知的一面,将镜头对准参与过二战的女性

文  丁正如意  编辑  杨静茹   rwzkhouchuang@126.com

 

“奥斯卡最佳外语片”改名后,本年的“奥斯卡最佳国际电影”可谓群英荟萃。其中,俄罗斯90后导演康捷米尔·巴拉戈夫的《高个儿》颇具大师相,受到了热切体贴。这部作品,此前曾经正正在第72届戛纳电影节上荣获一种体贴单位最佳导演奖以及费比西奖。

受阿列克谢耶维奇《战争中没有女性》的诱导,《高个儿》正正在深浸的战后汗青中挖掘出鲜为人知的一面,将镜头对准参与过二战的女性——正正在这场女性参与度最高的战争中,苏联对女性潜力的挖掘可谓最为充分。当美国正正在参战之初甚至连是否允许女性加入非作战步队都逛移不决时,苏联女性已然做起了战斗机遨逛员、坦克驾驶员、高射炮炮手……然而她们正正在战争中所历经的苦痛折磨,正正在之后相当长的时间里却被看轻。

 故事发生正正在1945年秋天的列宁格勒,历经长达900天的围困作战(列宁格勒劝诫战),满是废墟,胀经沧桑,仍然掩盖正正在暗影之下。“幸存者”的生命得到了延续,但战争带来的众维度创伤却无法消弭。

 贫血的城市里,必定是一张张苍白的脸。病院成为了名副其实的“宇宙中心”,链接电影中所有人物的命运——主人公伊娅和玛莎从战场回来后,都正正在病院担任护理;玛莎的追求者萨沙的母亲,曾以高官的身份正正在病院亮相……同样穿着白色护理服的其他女性,面容模糊,却总是忙碌。

 《高个儿》电影原名“дылда”,正正在俄语安逸为“高而执拗的人”。影片中,被这样称呼的,正是高瘦苍白的伊娅。伊娅工作之余,还单独抚育着一个小男孩Pashka。然而,脑震荡后归纳症就如作战中震伤她的那颗炮弹,时往往地发作:眼神空虚呆滞,喉咙发出薄弱的怪声,身体好像冻结般无法转动,呼吸与意识也不再受自己控制。也于是,正正在和Pashka的一次打闹中,伊娅突然犯病,闷死了孩子。尔后的130分钟,伴着喘歇声和钟表的滴答声,观众也被迫沉浸于这种精神创伤所带来的失焦与窒歇。

Pashka真正的母亲,是玛莎。正正在得知Pashka去世后,耐人寻味的微笑取代丧子之痛的灰心展示正正在她的脸上。作为从柏林火线返回列宁格勒的女战士,玛莎除了伤病,还经受着战争中男性不曾经历的隐痛——正正在火线为军官提供性效劳,用身体交换保存。而不断堕胎,又导致玛莎失去了子宫,彻底丧失了生育能力。于是,生一个孩子,成了她活下去的独一理想。无奈之余,她甚至以赎罪的外表强迫伊娅和病院院长生下孩子给她。

 影片用折柳的颜色表示两人截然折柳的性格:代表生命与希望的绿色,对应的是沉寂单纯也总正正在受独揽的伊娅;活泼世故又不甘于宿命、为了生子不择手段的玛莎,则总是穿着热诚又充足力量的红色。

红与绿,浸透于衣饰与情况,随着情节发展,正正在伊娅和玛莎之间不停流动,象征着人物关系的此消彼长,也正正在无声中形成对话,睹证着战后俄罗斯正正在废墟和伤疤中孕育复活的渴望。

 为求子历经百般折腾,结果却仍是徒劳无功。玛莎与伊娅相依为命,配合带着各自的伤疤面临无解的命运贫窭。影片结尾——墙壁上原有的红让步于绿,玛莎穿着从成衣那借来的绿色连衣裙,伊娅换上了玛莎的红毛衣,随着拥抱亲吻,红与绿逐渐交织,直到脸上都沾了绿色的墙漆,不分彼此。至此,伊娅与玛莎都迎来了属于自己的复活。

 与其说伊娅与玛莎之间的感情是同性之爱,倒不如讲这是两个伤痕累累女人之间的惺惺相惜——当传统途理上的家庭不再给与她们,她们自己建立起一种亲密关系。这不禁令人想到尹丽川执导的电影《牛郎织女》,影片着末二十分钟——大萍和海丽终于坦诚相睹,面临保存的苦难,两个一度敌视的女人相濡以沫。这种女性主义的温柔,最终成了打破天下的独一暖色。

值得一提的是,《高个儿》中的女性景况非常充裕立体,展示了一幅战后女性保存图景——除却伊娅与玛莎,还有正正在牵制部中身居高位的萨沙母亲,亦有同意丈夫“安乐死”的妻子……与此形成强烈对比的,则是整部影片中,强有力的男性角色永久缺席。班师的战场英雄大众受伤残肢,有的甚至无法转动,对于自己的身体早已失去了控制;而无论是萨沙,还是萨莎的父亲,不是畏除去缩就是沉寂沉寂。正正在自主与清醒的女性目下,男性成为了弱势群体。于是,我更允许以为这是一部女性主义电影,而不是LGBT电影。

 当然,置于战后的社会大配景,伊娅与玛莎并非影片中唯二令人同情的角色。病院里的受伤士兵,大街上围观自尽的路人……几乎所有人都压抑着情绪,不会抱怨甚至谈论他们的痛苦。可能,对他们而言,痛苦就如赖以呼吸的空气往往,无所不正正在。云云,腾搏会网址是什么_现金电子逛戏赌博_网上皇冠官网注册不如把伊娅每次发病惹起的窒歇,看作一种对当下保存的遁离——要么痛苦,要么死去,可能正是那个年代大普及人命运的主题。

 同时,影片也反映了战后苏联食品分配不均、官僚主义高文等诸众社会问题。而人与人之间猖獗而畸变的关系,亦折射了战后初期整体苏联社会的残缺和崩溃——笨浸而拥堵的电车好像苟延残喘的战后天下,拖沓陈旧,噪声轰响……其间发生的种种,直到今天仍然值得深省。

参考书目:《我是女兵,也是女人》阿列克谢耶维奇

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南方人物周刊 2020 第10期 总第628期
出书时间:2020年04月16日
 
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